Најбољи филмски излаз за свадбене спиралне свеске

Најбољи филмски излаз за свадбене спиралне свеске

Желите да добијете бољи излаз из излазног центра? Ево листе ствари које можете да урадите да бисте обезбедили најбољи могући резултат.

Скип Грисволд, власник компаније Адванцед Цомпутер Имагинг са седиштем у Атланти, видео је све, од раста ТруеТипе-а до раста веба за девет година рада у Оутпут Сервице Центру. Али неке ствари су остале исте: гости су донели Грисволд датотеке са недостајућим фонтовима, слике са погрешном резолуцијом и подешавања странице погрешним редоследом.

Већина оваквих грешака се дешава у излазном центру, где користите погрешан фонт на страници, или слика нестаје, или се датотека уопште не штампа. Али дизајнери и њихови клијенти и даље плаћају, иако по цену времена и новца.

У дигиталном процесу, дизајнери морају да ураде посао који су некада радили сепаратори боја. Или морају барем разумјети ове ствари како би спријечили стварање датотека које ће узроковати проблеме у сљедећем производном процесу. Ако знате на шта да пазите, биће лакше спречити катастрофе. Како бих спречио дизајнере да праве исте грешке и сазнао како да их избегнем, посетио сам седам извозних сервисних центара у Кини.

Неискуство повреде

Људи попут Џона Пенингтона, менаџера производње у Адаге Грапхицс, и других са којима сам разговарао, истакли су да нова генерација издавача који само користе предности графичког софтвера за Виндовс често имају мало искуства. Није изненађујуће што је Пеннингтон имао много више проблема са Виндовс датотекама него са Мац рачунарима. Али дизајнери и излазни центри се и даље боре са познатим проблемима. „Као и у било којој другој индустрији, новопридошли ће доживети исте грешке које су искусили старији запослени“, рекао је Грисволд.

Још једна промена која је отежала живот излазним центрима је све већа употреба инкјет штампача у боји. Пре инкјет штампача, многи дизајнери су се грешком ослањали на пробну проверу црно-белих ласерских штампача да би проверили коначни резултат; Након примене колор штампача, конфузија је постала још гора. Хуго Бонилла, бивши менаџер за штампу у Цхантилли Принтинг & Грапхицс, каже да клијенти одбијају његове Матцхпринт отиске јер се боје не поклапају са отисцима које уносе.

Зато што инкјет штампачи могу да прикрију широк спектар СИНС-а, као што су слике ниске резолуције или РГБ. Даље, могу да штампају са ширим опсегом од отисака у четири боје, тако да боје инкјет често изгледају светлије или засићеније од коначног отиска.

Слично томе, искуство веб дизајна променило је очекивања многих дизајнера за њихове отиске. Попут инкјет штампача, рачунарски екрани су мање осетљиви на разлике у резолуцији и могу да прикажу више боја од офсет штампе. Када дизајнери виде разноврсност слика на вебу, желе да примене те слике за штампање. Резултат је био унос ГИФ-ова које су гости желели да поново користе у својим брошурама, проблеми са датотекама веб слика и други излазни кошмари.

Фонтови: и даље узрок грешака број један. Наравно, не чуди што су фонтови прва реч коментара сваког оператера припреме за штампу о грешкама дизајнера. Од појаве електронског издаваштва, дизајнери су заборавили да испоруче потребне фонтове. Али грешке иду далеко даље од фонтова који недостају: дизајнери често шаљу погрешан фонт, или промењен фонт, или неку другу верзију фонта која се не може користити.

На пример, неки од оглашивача компаније Бонилла повремено користе софтвер Мацромедиа Фонтограпхер да би променили фонт. Иако су послали нове, модификоване фонтове, Бонилла је рекла да Адобе Типе Манагер Делуке често није успевао да их препозна као важеће датотеке фонтова. Затим га треба заменити, понекад на приближан еквивалент модификованом фонту, понекад само фонту Цоуриер. Пошто се модификовани фонт обично користи као наслов, Бонилла саветује својим клијентима да наслове поставе у софтверу за илустрације, затим конвертују фонт у путању, а затим га уведу у софтвер за куцање. Фонт постаје векторски артефакт и датотека фонта више није потребна.