А6 спирална свеска о феномену изобличења боја

А6 спирална свеска о феномену изобличења боја

 

Уопштено говорећи, изобличење боје се односи на феномен да боја репродукована симулацијом није у складу са бојом објекта; У области штампе, изобличење боје се односи на појаву да штампана материја не може да репродукује боју оригиналног рукописа, а боја штампаног материјала одступа од боје оригиналног рукописа. Анализом и корекцијом боје слике могу се отклонити недостаци у боји оригиналног рукописа и поставити добра основа за штампање.

 

1. Главни фактори који доводе до изобличења боје

 

1) Постоји изобличење боје у оригиналном рукопису
Оригинална штампана слика се углавном добија фотографским путем. За оригиналну фотографију, поред изобличења боје узроковане неправилним радом у процесу снимања, јер се боја репродукује материјалима у боји као што су материјали у боји, а слабљење боје се лако јавља, тако да може изазвати и изобличење боје Фотографија. Поред тога, са све већом популарношћу дигиталних фотоапарата, рукопис дигиталних слика је све више и више, а технички захтеви дигиталних фотоапарата према оператерима су се знатно побољшали, због лошег техничког нивоа оператера, снимљена слика је склона досадној слици, замућењу слике. и други проблеми, што доводи до оригиналног изобличења боје.

 

2) Изобличење боје узроковано обрадом скенирања
Густина слике оригиналне фотографије је континуирана, тако да информације о слици треба да се сакупе у рачунар. Када скенирате слику помоћу опреме за скенирање, слику треба поделити на дисконтинуиране пикселе, а информације Р, Г и Б о сваком пикселу на рукопису се прикупљају тачку по тачку и ред по ред. У процесу скенирања, то ће узроковати губитак информација о боји пиксела, а обрада слике се заснива на прикупљеним информацијама о слици, све операције око боје се такође обављају на овој основи и не могу повећати информације о боји слика. Стога, за рукопис фотографије, скенирање је кључна карика у обради слике, неправилан рад ће узроковати изобличење боје слике.

 

3) Обрада раздвајања боја изазива изобличење боје
Штампање обично користи Ц, М, И, К четворобојно мастило за копирање боја, а дигитална опрема за прикупљање информација о компјутерској слици обично је Р, Г, Б информација, тако да пре штампања и израде плоча треба да конвертујете информације о слици у Ц, М, И, К режим, односно обрада раздвајања боја. Такозвано "раздвајање боја" је да се информације о боји сваког пиксела слике (углавном информације о боји Р, Г, Б) разбију у информације о боји погодне за штампање Ц, М, И, К режима. Информације о боји ће се изгубити у процесу раздвајања боја. У раздвајању боја, само у складу са штампарским мастилом, папиром и другим погодностима за штампање, исправном поставком параметара раздвајања боја (као што је подешавање вредности проширења тачака, параметара баланса сиве, нивоа црне плоче, итд.), могуће је исписати висококвалитетно раздвајање боја, колико год је то могуће да се смањи губитак информација о боји.

 

4) Обрада рестаурације боје узрокује изобличење боје
Модерна штампа обично користи Ц, М, И, К четворобојно мастило за репродукцију боје, због чистоће самог мастила, тако да ће претисак за штампање такође произвести изобличење боје.

 

2. Како препознати изобличење боје

Очистите главне факторе који доводе до изобличења боје, како пронаћи изобличење боје у стварном производном процесу је кључ.

 

1) Метода мерења првог утиска
Људско око има одређену прилагодљивост боји. За мало изобличене слике у боји, поновљено посматрање ће ослабити способност препознавања. Стога, када се суди о постојању изобличења боја, важан је метод да се користи утисак првог погледа како би се елиминисало ограничење људског вида боја.

 

2) референтни метод неутралне боје
У животу постоји много неутралних боја, као што су црна, бела, сива итд., Оне су нулта тачка боје у шареном свету и можемо их користити као основу за разликовање изобличења боја.

 

3) Метода основе боје коже
Боја коже је људима најпознатија боја. Све слике ликова, посебно оне у којима доминирају портрети ликова, могу се користити као основа за идентификацију изобличења боје према боји коже. Без обзира на жуту кожу, белу или црну кожу, њихов тон коже има правило, то је боја крви. То јест, жуто је црвено, бело је црвено или црно је црвено. Ако је боја фигуре на слици жута, то ће људима изазвати мучнину. У нормалним околностима, чак и ако је боја коже особе на слици заиста жућкаста, корекција боје ће бити прилагођена боји крви, односно жутој са црвеном.

 

4) Референтна метода кључне боје
Кључне боје су боје сећања, као што су плаво небо, зелена трава, итд. Боја сећања је најчешћа боја у животу. Као особље за припрему штампе, треба да ојача култивацију боје меморије, у мирнодопским условима пажљивије посматрање, континуирано визуелно усавршавање и акумулацију искуства, коришћење сопствене меморије у школској боји за враћање првобитне боје. [следећи]

 

3 Цолор Цоррецтион

За рад припремне за штампу, најважнији посао је како да се боје правилно испоруче кроз дигитални процес припреме за штампу како би се постигла права репрезентација. Такозвана корекција боје је враћање и поправљање боје слике са изобличењем боје, како би се постигла сврха репродукције оригиналне боје.

 

1) Извор по извор за побољшање квалитета скенирања
Осим дигиталних слика, други фотографски рукописи морају бити скенирани да би се прикупиле информације о слици. Како правилно користити опрему за скенирање да бисте добили најбоље информације о боји из оригиналног рукописа постаће кључ за решавање изобличења боје. Стога је исправна употреба опреме за скенирање постала важно средство за уклањање изобличења боје из извора.

 

Скенер је уобичајени уређај за скенирање. Када скенирате различите рукописе скенерима, постоје различита правила. Различити рукописи фотографија (као што су штампани материјал, традиционално кинеско сликарство, акварел и уље на платну, итд.) одражавају различите теме, у складу са карактеристикама оригиналног рукописа, и прилагођавају параметре скенирања како би се постигао најбољи ефекат скенирања. На пример, приликом скенирања оригиналног карактера, кожа детета треба да буде бела, деликатна, деликатна и руменкаста; Ако постоји изобличење боје на оригиналној фотографији, то треба исправити у складу са карактеристикама боје коже током скенирања.

 

Уређаји за скенирање имају много формата за складиштење слика и важно је напоменути да су многи од њих компримовани формати складиштења са губицима (као што је ЈПЕГ складиште). Иако је степен компресије мањи, лакше је сачувати и пренети, не постављајте сувише мали степен компресије или ћете озбиљно изгубити информације о слици, посебно информације о боји.

 

2) Калибрација опреме за елиминисање спољних фактора околине
Екран као опрема за меку пробу, људи увек желе да екран и ефекат штампања буду што доследнији. Али у ствари, боја слике често варира у зависности од различитих параметара екрана, потребно је да унапред исправимо екран (да бисмо избегли разлику у боји коју узрокује сам уређај), тако да боја екрана и штампаног производа буду исто, постићи право значење "шта видиш то и добијеш".

 

3) Корекција боје, постоје правила која треба поштовати
Различити рукописи изражавају различите нагласке, исправљање изобличења боје мора почети из праксе, сазнати своја правила корекције, како би се постигао најбољи ефекат штампања и репродукције.

 

① Корекција боја треба да има глобалну свест. За слику са изобличењем боја, различите боје сваке сцене на целој слици могу имати изобличење боје. Само анализом боја више од две сцене и њиховог међусобног односа можемо сазнати пристрасну боју слике. На пример, када исправљате пејзажну слику, ако су црвена и зелена сцена на слици мало жуте, а плаво небо је релативно сиво, можемо бити сигурни да је цела боја слике жута, можемо одузети жуту или додати његову комплементарну боју да би се постигла сврха корекције.

 

② Корекција боје почиње са осветљеношћу слике. Физиолози су открили да је људско око најосетљивије на боју светлог дела слике, а незнатна промена боје светлог дела проузроковаће перцепцију боје у људском оку. Ако коригујемо светли део боје, промениће се и друге боје.

 

③ Неутралну сиву би требало прво изабрати када коригујете пристрасност боје. Сива сцена на слици у боји је део који је најтеже исправно вратити, а такође и део који најбоље може да објасни степен баланса боја. Ако се сиви део сцене добро коригује, друге боје у основи могу да добију стварније перформансе.

 

Имајте на уму да ће амбијентална боја утицати на исправљање сиве. Утврђено је да постоји ефекат контраста када људско око види боју, а друге боје на слици могу променити перцепцију сиве. Стога, квантитативну инспекцију и корекцију треба спровести према подацима о свакој тачки боје, а не квалитативну анализу и корекцију на основу боје коју види сопственим очима.

 

(4) Корекција боја слика фигура углавном се заснива на контроли средње тонове боје коже. Када радите са људским сликама, зуби треба да избегавају тамно жуту боју, али не све белу, или ће отисак бити изобличен. Приликом корекције боје коже треба узети у обзир различите факторе као што су старост, старост, пол и раса. У стварности, неке референтне вредности можемо одредити на основу практичног искуства. Све док се боја коже средњег тона може заиста вратити, и остали делови целе слике ће такође постићи бољи ефекат боје.

 

⑤ За слике које захтевају нагласак и посебну обраду, корекцију боје треба извршити из естетске перспективе. У стварности, често је потребно учинити да слика произведе уметнички ефекат, што може захтевати од нас да свесно пристраснемо одређени тон у корекцији боја, као што је подешавање тона, засићења, просторне удаљености, светлости и сенке, промене сенки и других односа. боје слике да бисте постигли најбољи ефекат. На пример, сцена изласка сунца, боја може бити црвенија; Зелене планине, зелена вода, шумски травњаци могу бити благо зелени; Слике хране се обрађују уз одговарајућу контролу боја и засићења како би се створио свеж и укусан визуелни ефекат.

 

Треба напоменути да не треба исправљати све слике изобличене у боји. За неке слике са великим пристрасношћу боја, ако се темељно исправе, могу превише одступити од оригиналног рукописа, што резултира неприродном транзицијом боја. У овом тренутку се обично задржава одређена пристрасност боја. Укратко, боја слике директно утиче на ефекат штампања, како да се репродукује оригинална боја, како би се постигао најбољи ефекат репродукције је кључ модерне штампе.