Мала кутија са преклопним поклопцем за цигарете Комбинација традиционалне кинеске графичке уметности и модерног дизајна логотипа

Apr 13, 2023

Остави поруку

Кинеска традиционална графичка уметност има историју дугу хиљадама година. Према истраживањима, пре рођења писања, постојали су записи о праисторијским људима који су користили графику за преношење идеја и преношење осећања. На пример, сликани узорак грнчарије у неолитском добу и гравуре на стенама уклесане на зиду литице не само да су забележиле разумевање и очекивање предака природе, већ су постале и најранија графичка уметност човечанства.

Кинеска графика не само да је настала рано, већ се и континуирано развијала. Иако је понекад било брзо и споро, никада није престајало. На пример, Таотие графика на бронзаном посуђу династије Сханг; Текст пуноглавца из периода пролећа и јесени, фока шљиве; Фенг облик на лакираном посуђу династије Хан, шара блага династије Танг и касније се појавио у облику злата итд. Кинески традиционални графички ресурси су изузетно богати. У сопственом развоју и еволуцији, они имају не само доследну вену, већ и шарени стил. Својим разноврсним и јединственим стилом показују јединствену, дубоку и шармантну националну традицију и национални дух. Са протоком времена и развојем историје, ове фигуре настављају да се развијају, шире и еволуирају, формирајући тако јединствени традиционални систем уметности Кине, који отелотворује суштину хиљада година мудрости кинеске нације, али такође одражава јединствену уметничку дух кинеске нације.

Комбинацијом кинеске традиционалне графичке уметности и модерног дизајна логотипа, аутор верује да су традиционална графичка „форма“, „значење“, „потенцијал“ три аспекта за анализу и коришћење:

„Форма“ се генерално односи на облик и структуру слике приказане на слици. Кинеска традиционална графика је укорењена у кинеским националним и регионалним традиционалним изворима уметности и има много разлика у односу на модеран режим графичког моделирања. Традиционална кинеска графика углавном обраћа пажњу на интегритет и декорацију чврсте форме (или конформне форме) и обраћа пажњу на ехо, љубазност и међупрожимајући однос између форме и форме. У конструкцији тканине, они углавном прате облик кости тражећи интеграцију и симетрију. На пример, таиђи образац, најпримитивнија и најосновнија повољна фигура у Кини, састоји се од две шаре црне и беле рибе. Глава, тело, руке и стопала две лутке вешто су повезани да формирају горњу, доњу, леву и десну страну четири лутке, на којима се види „шаблон четири срећна човека“; Девет палата формиран од пет елемената и пет праваца, Ми Зи образац, ликови у облику рибе формирани од црта у облику рибе његових основних потеза, и ликови у облику аутомобила формирани од карактеристика у облику аутомобила његових основни потези итд.

Применом „форме“ у традиционалној графици на савремени дизајн логотипа, овако дизајниран лого не само да може да задржи шарм традиционалне уметности, већ има и јасне карактеристике Тхе Тимеса, и може у потпуности да изрази идеју и личност садржану у логотипу. .

За мајстора дизајна из Хонг Конга, Јин Цху Кеунга, може се рећи да је добар пример извођења традиционалних графичких елемената и њихове примене у модерном дизајну логотипа. Под вођством концепта компаније „оријентисан на људе“, његов „Јин Цху Десигн Цо., ЛТД.“ усвојио је традиционалну повољну фигуру "Фанг Шенг", која означава "бити истог срца, радити заједно и међусобно се повезати", као свој основни оквир. Иако је оригинални облик Си Биаоа освојио титулу "Фанг Схенг", г. Јин-ова оштра визуелна перцепција и његова дубока перцепција конотације и шарма традиционалне графике натерали су га да не копира оригинални облик, већ да извуче, изведе и поново креира облик , што је Си Биаоа учинило више оријенталном националном личношћу и погоднијим за будући развој и употребу. Ово је успешна инспирација за нас! Стога је Цхен Ханмин коментарисао етикету: „Мислим да је успех Јиновог дизајна последица комбинације националности и модерног смисла, што је природно и прикладно, без икаквог осећаја далекосежности. Друго, Сибиао обраћа пажњу на концепт, који садржи велики капацитет, богата филозофија, да се људи друже; Треће, слика је променљива, а апликација је веома добра. Наравно, то је због оригиналног наслова."

Слично томе, симбол престоничке духовне цивилизације је такође добар пример комбиновања традиционалне графике са савременим техникама композиције и израза. Основни елементи симбола духовне цивилизације у престоници су „Храм неба у молитви за добру жетву“ и облик „срца“. „Небески храм у молитви за Нову годину“ симболизује престоницу, а облик „срца“ оличава апстрактно значење духовне цивилизације. Дизајнер Ли Лин користи технику „конверзије дна слике“ у модерној композицији да савршено комбинује то двоје заједно, и наставља третман формалне лепоте на врху логотипа, тако да конкавни облик „срца“ и врх „Храм неба моли се за добре године“ споје природно и глатко, што не само да чини да конотација логотипа добије пун и интуитиван израз, већ доноси и нови ефекат визуелног перформанса.

Од давнина до данас, генерацијама, разлог зашто људи прате исту фигуру није само зато што је њен изглед тако лепа вредност уважавања, већ што је још важније зато што се иза ових традиционалних фигура које видимо често крију дубља повољна значења. Спољашња форма је начин изражавања унутрашњег значења, а она је екстернализација и материјализација унутрашњег значења. Дакле, оно само потиче од традиционалног обрасца обожавања природе и религије људи, а затим проширује многа лепа симболичка значења као што је очекивање „просперитетног и просперитетног живота, богатог и срећног живота“ кроз еволуцију времена.

На пример, традиционална кинеска графика - "Пан цханг", у народу се често комбинује са шаблоном "Фанг Схенг" да би се користила, и да би се изразила имплементација четири прстена код људи, све јасна добра воља, лого Цхина Уницом-а је да користите „осам повољних“ једног од осам блага будизма „Пан Цханг“ у облику, узмите његову „дугу историју, бескрајан живот, допуњујући једни друге „намера да продужи комуникацијску каријеру компаније Уницом је бескрајна, значење дугорочног. Четири квадрата у облику логотипа имају значење да су добро повезани и све најбоље; Шест кругова имају исти пут, свуда глатки; 10 простора у логотипу је пуно и савршено. Било да се ради о симетрији или чак броју, цео знак је препун древног оријенталног већ раширеног повољног гаса.

Стога је такође добар метод за савремени дизајн логотипа да примени традиционално графичко „значење“ које је створило консензус у срцима кинеског народа на инхерентну конотацију компаније којој лого припада, како би се проширио ажуриран и дубљи концепт духа и учинити га културнијим и друштвенијим.

Логотип који је дизајнирао господин Цху Кеунг за Винг Вах Бакери је такође добар пример коришћења традиционалних повољних симбола. Основана 1950. године, пекара Винг Вах у Хонг Конгу има историју дужу од 50 година. Основни елементи логотипа су квадратне торте, цветови божура и светли месец. У логотипу, елемент "квадратне торте" је у власништву самог предузећа, "Цвет божура" и "светли месец" су традиционалне графике, а божур даје људима осећај грациозности и луксуза, заједно са светлим месецом такође има повољно значење трошења срећног месеца. Ронгхуа је калиграфија, што је веома важно. Кинеска калиграфија је најсјајнија круна у кинеској традиционалној графичкој уметности. Његова композиција је само неколико једноставних линија мастила, али то је заиста „моделирање облика, апстракција апстракција, конвергенција кретања и кретања, кондензација времена и простора и израз најдубљег и најмањег ја“. Лее Иеон-јо. Потези "Ронгхуа" пекаре Ронгхуа имају много неправилних кривина, али су веома карактеристични, попут латица цвета божура. Узорак божура остаје непромењен кроз модификацију, јачање и рестилизацију. Златно цвеће, плави колачи, веома кинески, веома традиционални, веома повољни, али и веома модерни.

"Потенцијал" се обично односи на шарм садржан у фигури и њеном држању и атмосфери, "потенцијал" може пренети дух целе фигуре. У традиционалном графичком "потенцијалу" ову тачку, посебно треба поменути или кинеску квинтесенцију - калиграфију. Калиграфија је инспирисана посматрањем гестова свих ствари у природи. То је комбинација домишљатости. После хиљада година развоја и еволуције, формирао је низ различитих личности и стилова, као што су: смели и моћни, реални и смели; Ксиао Зхуан је округао и мекан, са ригорозном структуром; Службено писмо достојанствено и елегантно; Редовни сценарио уредан и леп; Путујте живахно и весело, Ки пулс повезан; Курзивно писмо лети и тече као муња. Калиграфија има не само структуру, већ и стил. Структура је само основа калиграфије, а формирање калиграфске форме личности и даље зависи од "потенцијала" пера.

Логотип понуде за Олимпијске игре у Пекингу 2008. је класик у модерном дизајну логотипа. Целокупна структура логотипа је такође преузета из традиционалног повољног узорка „дужина тањира“, али је вредно то што не позајмљује директно овај традиционални облик, већ користи јединствену кинеску калиграфију „оловка није намењена“ технику слободног рада четкицом, само да пренесе "кинески чвор" и "спортиста" две динамичке силе и слике, и да изрази тему лога и пренесе жеље људи.

Лонг Исланд Акуариум је модерна акваријумска компанија са логотипом који је дизајнирао хонгконшки дизајнер Цхои Винг-ииу. Пошто је реч о акваријумској компанији, основни облик логотипа ће се сматрати обликом „рибе“; И пошто је компанија модерна компанија у Хонг Конгу, дизајнер је усвојио почетно слово "Л" назива компаније. "Л" је написано техником курзива у кинеској калиграфији. Где год да иду потези, додајте две тачке да бисте формирали две живахне рибе које се играју у води. Такав дизајн, традиционално и модерно, вешто спојени заједно, веома је репрезентативан.